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资讯·“琪遇”李宝春|确认过眼神,当传统遇见了时尚 刺巴杰

为宏扬中国传统表演艺术,2018年4月17日至18日,著名京剧老生李宝春特率领台北新剧团青年演员再赴上海精演三出经典剧作《断密涧风云》、《别窑》以及《路遥知马力》,并与天津京剧院演奏家共同演出,两岸菁英艺术家各展所长,以“新老戏”的表现形式将给上海观众带来全新的观剧体验。

新鲜创意包装,传统精华承载

京剧里的新与旧,是很有意思也很讲究的事情。它既不能不守规矩自己随便瞎来,但又不能完全守旧,墨守成规。京剧这门艺术,若没有自己的一点儿新玩意儿,是死;新玩意儿背离京剧自身走得太远,也是死。只有拿捏好这个尺寸的人,才能够在戏台上立住脚。

李宝春老师在一场融合传统与创新的“新老戏”的采访中说道,当今社会是时尚社会,可又有人说如今是充满“非物质文化遗产”的盛事环境,对于时尚和传统,李宝春老师有着自己的看法。他笑称:自己也算是个部分遗产继承人,但又不太清楚要如何保护及传承这些遗产,时尚与遗产如何相处?这是一个永恒的话题。是原汁原味地保留继承?还是继承中加以改良,追求迎合与引导时尚的众人关心与认同?李宝春老师表示他心中也有甚多迷茫未解,但是只要本着一个原则:别让这些可贵的遗产变成无人欣赏的不动产,便是对文化遗产的保护。

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本着这样的初心,李宝春老师创立了“新老戏”,想借用“品牌”效应,尝试在这时尚的夹缝中谋生存。“新”就是重新包装整理,追求好看、好听、紧凑明了;“老”是继承突显传统程序精华,名段唱腔、功夫武打、程序功架,都要美而不繁。

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“新”是追求,“老”是基础,李宝春老师在创立“新老戏”的过程中深深体会到传统的继承需静心钻研,细心品味,才能知道传统文化妙在何处,精在哪里。他表示:“古人说:‘听旧曲思乡,听新曲怀志。’今日的传统,就是昨天的新创;今天的新创,便是明日的传统了。‘新老戏’与‘新编戏’都是传统与新意结合有意思的剧情。”

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台北新剧团%20二十年打磨功底

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台北新剧团创立于1997年,至今已有20年的打磨功底。台北新剧团每年都会固定推出春、秋两档京剧作品。并且定期公演「新老戏」并创演新编剧,宏扬传统戏曲,培养戏剧人口。

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此次的三部经典之作的演出人员也都是群贤汇聚。其中,主要演出人员杨燕毅先生不仅是国家一级演员,中国戏剧家协会会员,同时还担任中国戏剧表演协会理事,北京京剧家协会理事,曾荣获首届《中青年电视大赛》十优第一名、《世界风筝都中国京剧演员邀请赛》优秀表演奖、《第三届全军优秀表演奖》、《中国第五届戏曲节》优秀表演奖。除外,剧团青年李侑轩、孔玥慈、陈娟娟、李青峰、蔡岳勳、徐国智、李兆云也都有优异表现。

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艺无止境,新老戏受热捧

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李宝春老师认为艺无止境,应当活到老学到老,学些新的,再继承发展些老的,但已不再那么年轻,不再那么容易。看到年轻人的活力,他常常表示羡慕。但是“老骥伏枥志在千里”,虽然有诸多困难和迷惘,他也会尽其所能,争取借机运再多做几出戏,回馈戏剧迷的同时为戏剧界再多做一些贡献。

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全新演绎经典老戏之《断密涧风云》

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隋末天下纷争,群雄扰攘,瓦岗寨尤为劲寇。隋朝虹霓关守将辛文礼,勇不可当。瓦岗诸将屡攻不克,唯被王伯党以箭伤之。辛妻东方氏,绝世丽人,而枪马绝伦,誓欲为夫报仇。不意双方照面,东方氏深深爱上王伯党。王伯党被擒。东方氏不忍杀,以软语挑王伯党。耐王伯党性甚刚勇,坚不许。东方氏遣侍儿往说,王伯党以三事相要,东方氏无不从,乃为撮合。后瓦岗头领李密刚愎自用,众将离他而去,投奔大唐,唯王伯党紧紧相随。李密因形势所迫,决计约王伯党也去投唐。唐王李渊不记前嫌将河阳公主许配李密。谁知李密仍怀野心,竟杀河阳公主,再约王伯党一同逃走。二人行至断密涧,被追赶而来的唐兵双双射下。而王伯党……据说他扑过去,以自己的身体为李密做挡……

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剧本整理/李宝春

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唱腔整理/吕玉勇

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王伯党/李宝春

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李%20密/杨燕毅

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东方氏/余季柔

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辛%20知/陈娟娟

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杜%20明/蔡岳勳

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这部经典老戏的情节跌宕起伏,扣人心弦。《断密涧风云》把梅派老戲《虹霓关》串上裘派与余派经典《断密涧》,凭借两个小人物「辛知」与「杜明」的贯穿,对东方氏的人物理解,及故事情节的结合,起了重要作用。新角色、新台词,诠释了更深一层的剧情涵意,传统经典唱段一段不少,不伤筋骨地删减结合。

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杨燕毅扮的李密,李宝春扮的王伯党各展其能。东方氏,京昆武功并重,突显后起之秀余季柔的全方位功力。陈娟娟的辛知,甜美而柔媚的荀派唱腔,细腻不俗的表演唱做俱佳。剧中王伯党和东方氏男女对打,身段优美、唱腔动听,更像是男欢女爱的求偶舞;连外国人都爱慕不已。

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全新演绎经典老戏之《别窑》

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薛平贵婚后,因降服红鬃烈马,受封为后军督护;王允参奏,降为「先行」,隶属次婿魏虎麾下,遣其远征西凉,克日起行。薛平贵归家,寒窑告别王宝钏。

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薛平贵/李宝春

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王宝钏/孔玥慈

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「苦守寒窑十八年」——薛平贵和王宝钏这对患难夫妻,一直被各剧种传唱着。丈夫从军打仗,只留下十担干柴八斗老米,自此一去生死渺茫,妻子孤守破洼寒窑,怎生渡日?将军百战,烈妇守贞,虽是老掉牙的故事,却有着恒久动人的真情。京剧《红鬃烈马》中一段,以武老生及青衣为主的扎靠戏,唱做并重,叙说细腻,充分表达夫妻生离死别的凄惨情景与悲痛情绪。

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全新演绎经典老戏之《路遥知马力》

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马力赴京投亲遇盗,为路遥所救,二人结为兄弟,路遥卖去田产,资助马力进京。后马力立功为官,而路遥因遭火灾一贫如洗,乃赴京投靠马力,颇受款待。适逢马力奉上官急召,中途离席,路遥疑其负义薄己,一怒而归,马力劝说不及,暗遣日久改变身份随行。待路遥抵家,见旧居已重建一新,知是马力派人置办,始悟马力深情厚谊。

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剧本整理/李宝春

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唱腔整理/吕玉勇

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路%20遥/李宝春

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马%20力/李侑轩

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日%20久/蔡岳勳

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路遥夫人/李兆云

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路%20福/李青锋

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《路遥知马力》为濒临绝版之老戏重新改编,是一出喜剧形式的“新老戏”。原是周信芳先生的好戏,流传至今只剩一个唱段。李宝春塑造了任性可爱乐善好施的老头路遥,和知恩能报却又几分淘气的青年人马力,以及名叫「日久」的老仆,「路遥知马力,日久见人心。」

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李宝春先生大多以戏剧传统为基础,融入时代新意,发挥剧场效果,通过“串折戏”、“以老为新”等方式,突破传统程序,进行“格式化”处理,为老戏注入新的活力,使老戏获得新生。与传统京剧不同,经过改造后的新老戏同样也获得很多专业青年的青睐。

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李宝春‧京剧‧台北‧家

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李宝春

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李宝春当年到台湾做京剧真是个几经波折非常热闹的故事。其实他在80年代迁居到了美国,而且还曾经是一间冰淇淋店的老板。虽然在美国的主业并不是演员,他却从没有一天停止压腿、吊嗓、练功。命运总是找上准备好的人,跟台北的缘分在1990年展开。

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李宝春与他的冰淇淋店

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1989年李宝春受邀到了台北登台演出,观众基于对他父亲(李派文武老生创始人李少春)与母亲(「四块玉」之首侯玉兰)之子闻风而至,反应热烈。演出结束,他回到了美国。不久,戏剧学者胡耀恒教授与他当年的部属辜怀群,亲自飞去了美国邀请李宝春再到台北,演出京剧版的《罗密欧与朱丽叶》。三个戏痴一见如故,聊起戏来就不用睡觉了,聊了个通宵。也就这样,李宝春在1990年的夏天飞到了台北,决心一同创作京剧版的《罗密欧与朱丽叶》。

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台湾的夏日午后总是闷热潮湿的,李宝春带着简单的行囊,走进了胡耀恒教授的办公室。这时候的胡耀恒教授甫接受了台湾两厅院的主任一职,正是忙得焦头烂额,看到了李宝春才恍然想起有《罗密欧与朱丽叶》一事,而李宝春在台湾无亲无故,根本没有落脚之处。慌乱之下,胡耀恒教授赶快拜托辜怀群女士接手这个案子,安排李宝春在台湾的落脚之处。

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当时情况如同一场欢乐的闹剧;辜怀群女士没有做过京剧,胡耀恒教授也没有机会写完《罗密欧与朱丽叶》。三人讨论了一番,最后决定上演当年第一届中国京剧节得奖作品《曹操与杨修》,合作者是海光京剧队的当家花脸、裘派名净陈元正。来年三月热热闹闹的在两厅院粉墨登场。一推出便爆满轰动,在观众的热情回响之下,决定五月再加演。

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《曹操与杨修》剧照

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在准备演出《曹操与杨修》的期间,李宝春被邀请参加台视的「跨年特别节目」。制作人觉得李宝春的表演艺术甚好,希望请他《跳加官》。这《跳加官》是所有台湾戏曲演员一定会学的技艺,只不过李宝春学习之时遇到了文化大革命,就不会跳。辜怀群急中生智,赶快打电话给了吴兴国(现当代传奇剧场艺术总监)来救场。

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吴兴国与李宝春两人一个由上场门跳上,一个由下场门跳上,吴兴国做一个动作李宝春就依样画葫芦。所幸吴兴国动作地道,而李宝春也非常机灵,两个人跳了一场独特的《双加官》。时光飞逝,现在的李宝春可是什么门派的加官都会跳了,还在台湾教出了一群个个会跳加官、跳财神、跳福禄寿加上五子登科的京剧学生。

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《大闹天宫》李宝春饰孙悟空

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前海峡交流基金会前董事长辜振甫先生是个戏迷,善唱余派老生戏。他也观赏了李宝春在《曹操与杨修》的演出,非常赞赏。身为爱戏又爱才的人,希望可以为台湾留下如此好的艺术家。也就这样李宝春就留在了台湾深耕,由演员进而开始编剧,又开始导演,他勤奋不懈,时时以他的父亲为榜样,创新发展京剧,在到台湾之后的两年成为中国文化大学的讲师,逐步由助理教授、副教授、升至教授。教课之余,李宝春成立了台北新剧团,带领一批精锐后进每年推出两档制作。辜公亮文教基金会名闻两岸的品牌──【新老戏】系列,如今是台湾京剧的重要表征。

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《野猪林》李宝春饰林冲

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曾有人笑道李宝春的京剧造诣来自家族遗传。他出身戏剧世家,祖父李桂春(小达子)、父亲李少春、母亲侯玉兰,都是戏曲名家。但是父亲李少春当年是反对自己的儿子进剧校学戏的。李宝春偷偷去报名了北京戏剧学校并获得录取,他父亲得知以后当然先是打了他一顿,只是皮肉痛也没有挡住他学戏的决心,李宝春选择了后者。

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李宝春与他的父亲李少春

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李宝春心里是最知道的,虽然一生从中国到了美国又到了台湾,却没有一天不吊嗓练功。他总说没有一种艺术是不需要苦练的。就是这样千锤百炼,李宝春在台北走回了京剧的道路上,近十年又带着台湾的京剧火种燃烧到大陆,大江南北不畏艰辛地巡演了多趟,成为两岸文化交流的重要指标。他的创作《原野》《弄臣》《渭南之战》《知己》《云罗山》《京昆版戏说长生殿》无一不具特色。眼看新的创作即将在本(2017)年底推出,李宝春必会继续走下去,而且走得很远。李宝春说京剧是他精神的家,在他人生不同阶段的「回家」路途里,他更认识了父亲,找到了知音,也建立了自己。

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1983年荣获意大利北方戏剧学院荣誉博士;1987年荣获美国纽约林肯中心亚洲杰出艺人;1995年受邀于联合国教科文组织「国际戏剧协会」第二十六届年会,担任专题演讲;1999年受邀于美国哥伦比亚大学专题示范演讲。1997年成立「台北新剧团」,不独积极推创新戏,更致力传统剧目之整理与演出,并多次率团赴欧、美、日等地展演,宣扬国粹。

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主要演出人员

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杨燕毅

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中國国家一级演员,中国戏剧家协会会员,中国戏剧表演协会理事,北京京剧家协会理事,北京关心青少年协会理事。曾是专业举重运动员,教练员,由于运动受伤,改行「下海」,拜裘盛戎大师入室弟子杨博森为师,做了专业京剧演员。在几十年的从艺过程中,他深知半路出家之不易,谦虚好学、刻苦钻研,先后得到过:方荣翔、钳韵宏、夏韵龙、王正屏、孟俊泉、郝德跃、于文奎等名家的指教,使他在艺术上不断进步,终成大器。被剧作家翁偶虹先生誉为「建国以来票友下海之铜锤花脸第一人」。

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曾荣获:首届《中青年电视大赛》十优第一名、《世界风筝都中国京剧演员邀请赛》优秀表演奖、《第三届全军优秀表演奖》、《中国第五届戏曲节》优秀表演奖。主演的新编历史剧《香江泪》荣获了1998年《文华奖》和《五个一工程》奖。

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孔玥慈

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2017年台湾戏曲学院京剧学系毕业,攻青衣、花旦。曾随校赴北京及天津学习,曾获孟小冬金奖第一名及第三名。参与过%202015年京昆剧团演出《霸王别姬》、2016年台湾戏曲学院《香妃》饰香妃、2016年当代传奇剧场《仲夏夜之梦》饰何蜜雅、2017年二分之一Q剧场《流光似梦》饰霍小玉。师承胡台凤、白明莺、王凤云、李秋瑰、郭胜芳、马小曼、周雪雯、王艳、关静兰、李经文等老师。

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陈娟娟

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曾任北方昆曲剧院旦角演员,攻花旦、花衫、刀马旦。1997年考入北京戏校,演出剧目:《天女散花》《廉锦枫》《秋江》《改容战父》《大英节烈》《杨门女将》等传统剧目。2001年参加中国「哈药六杯」青年京剧演员电视大奖赛获银屏奖。同年进入北方昆曲剧院工作。2003年考入北京戏曲艺术职业学院尖子人才后备班进修昆曲,师承蔡瑶铣、董瑶琴、顾凤莉、李倩影、周仲春、杨凤一、梁谷音、张静娴、华文漪等老师。

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李侑轩

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文化大学中国戏剧学系毕业、国光艺校七期,攻老生。勇于接受新编戏曲的挑战,亦力求传统根基之厚实。先后曾向胡少安、陈良侠、王思及、黄乃强、张克让、王忠信、李宝春等两岸名师学习。多年来受到李宝春老师的指点熏陶,学习并体悟「一切以人物为主」的表演方针,使艺术道路更加精进宽广,进而感动人心。

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余季柔%20

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2017年台湾戏曲学院京剧学系毕业,攻武旦。师承李华龄、杨莲英、彭湘溡、程荣、刘琪、郭锦华、阎巍等老师。曾演剧目:《打青龙》《金山寺》《青石山》《盗仙草》《盗库银》《扈家庄》《小放牛》《刺巴杰》《十字坡》《红线盗盒》《大英杰烈》《穆柯寨》《打孟良》《打韩昌》《宏碧缘》等。

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蔡岳勳

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文化大学中国戏剧学系毕业、台湾戏曲专科学校京剧科二专部,攻老生、武生。师承李次斐、崔富芝、叶复润老师,并向李宝春、张克让、张四全等老师学习。

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李青锋

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台湾戏曲专科学校毕业、国光艺校七期,攻净行。师承王少洲、蔡松春、陈元正、王庆元、林琦、李晓明等。曾习剧目《铡美案》《黄金台》《盗御马》《五台山》《芦花荡》《两将军》等。2015年拜著名裘派花脸艺术家杨燕毅为师,习得《赤桑镇》《遇太后》《探阴山》《刺王僚》等裘派名剧。曾与孙正阳、杨赤、田磊等艺术名家合作演出。

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李兆云

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文化大学中国戏剧学系毕业、复兴剧校第二十四届。在校期间曾习三种行当,包括武旦、小生以及老旦,后以老旦为专业。曾向李宝春老师和上海戏校的王思及老师学习老生。老旦师承李来香、王鸣咏、李鸣岩、刘桂欣、王晓临、王梦云、林雅雯、李全、何佩森等老師。

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京胡/白晓夏(天津京剧院青年琴师)

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天津市优秀青年琴师,中国戏曲学院高材生。2007年以优异成绩毕业于天津戏校,京胡专业科班六年,师承张连弟、董生,并系统地学习了京剧戏曲文武场。2011年又以优异成绩毕业于中国戏曲学院,京胡专业本科四年。师承蒋莘、王鹤文、杜风元、万瑞兴、赵宇等先生。2014年考入天津京剧院工作,2016年正式拜在京剧艺术大师梅兰芳的琴师姜凤山先生弟子吕玉勇先生门下为徒,成为姜门再传弟子。

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司鼓/刘云鹤(天津京剧院一级鼓师)

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天津京剧院一级鼓师,1959年开始参加天津京劇院,师承田连奎,庚金群,曾为董文华、尚明珠、康万生、李经文、张幼麟、胡小毛等知名艺术家司鼓;近年来多次接受辜公亮文教基金会之邀请同台演出。

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演出——台北新剧团

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台北新剧团成立于1997年,系由辜公亮文教基金会衍生,著名京剧文武老生李宝春集合海内外有志一同的专业青年同好组成。定期公演「新老戏」并创演新编剧,宏扬传统戏曲,培养戏剧人口。长期定时定点在【台北戏棚】演出,展现精湛的传统表演艺术,供来台旅客观赏。团员皆为戏曲专科学校毕业,受过严格的京剧表演、中国武术功夫、传统技艺、民族舞蹈、与乐器吹奏训练。现有正式与特约团员计三十余人,仍持续计划扩展团务,招收年轻新生一代的专业青年。

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团长李宝春二十年来,整编京剧骨子老戏,赋予时代精神,去芜存菁,别出心裁;并且不断翻新、改编经典、创作新戏,创立了【新编京剧】与【新老戏】品牌,深获好评。近十六年来,获邀参与中国京剧艺术节、上海国际艺术节、上海大剧院京昆艺术节、北京国际音乐节、北京国家大剧院、乃至与北京保利剧院管理有限公司合作,过去六年来,足迹遍布中国各大城市。

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制作——辜公亮文教基金会

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辜公亮文教基金会为前海基会董事长辜振甫(公亮)于1988年所发起。设立宗旨为透过国际(含两岸)交流活动,推展台湾工商企业之经营管理、医学研究、艺文及相关活动。现任董事长为曾志朗先生,执行长为辜怀群女士。

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1991年成立京剧推广组,在执行长辜怀群的推动下,邀请名京剧表演艺术家李宝春与京剧界精英,多次推出精致的经典好戏,并组团至欧、美、日等各国演出,于国际间宣扬传统中华文化;连年多次赴各地偏远学校巡演,培养戏剧人口并从事扎根工作。期间多次接受相关单位之委托,承办多项综合性大型表演艺术活动。

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1997年成立台北新剧团,集合海内外专业青年同好,定期公演【新老戏】,并巡回大陆,以戏会友。多次参加上海国际艺术节、中国京剧节、北京音乐节等大陆重要表演艺术节庆,以身力行实践两岸文化交流,至获好评。台北新剧团在中国的巡演伙伴是中国保利文化集团及所属院线,互助合作共创海峡两岸的文化交流荣景。

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自1999年起经营【台北戏棚】,针对观光族群推广文化旅游,每年于台北市台泥大楼士敏厅推出近两百场之「定目演出」,揉合台湾在地「原汁原味」的杂技(汉唐百戏)、掌中戏、傀儡戏、醒狮、原住民歌舞、京剧等多样貌的民族艺术,屡获观光局与旅游界之推荐与赞扬。

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2014年八月,纳编拥有十八年表演艺术内容制作与场地管理的原「新舞台」团队,组织酷集剧场(The%20Koo%20Company),从事表演艺术与活动制作、管理、顾问。酷集团队曾经连年获得文化部「文馨奖」特别奖、金奖,并屡次荣膺网络票选台北市最佳剧场服务。2011年荣获台北市文化局「誉扬项目」表扬,将所在地巷弄命名为「新舞台巷」。该团队并致力剧场人才之培训与剧场管理经验之分享。其每年举办的前台点工招募与后台技术人员培训,学员遍及国内各表演厅,可谓开枝散叶,十年树人。

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上海站

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剧目:《断密涧风云》

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演出时间:2018/4/17%2019:30

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演出地点:美琪大戏院

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上海站

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剧目:《别窑》、《路遥知马力》

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演出时间:2018/4/18%2019:30%20

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演出地点:美琪大戏院

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